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北歐怎么辦建筑節?百張照片帶你全面了解2019奧斯陸建筑三年展

北歐怎么辦建筑節?百張照片帶你全面了解2019奧斯陸建筑三年展
編輯:原源 | 2019.09.27 12:13

有方記者原源,發自奧斯陸

 

2019奧斯陸建筑三年展主視覺
設計:Studio Christopher Victor

 

 

在一個文化繁榮與生態健康

比經濟增長更為重要的社會里,

建筑學將成為怎樣的實踐?

 

 

當地時間9月26日,以“足矣:去增長的建筑學”(Enough: The Architecture of Degrowth)為主題,2019奧斯陸建筑三年展(OAT?2019)正式揭開帷幕。這是北歐地區規模最大的建筑盛典,也是世界范圍內討論建筑及城市議題的重要論壇。有方受挪威駐廣州總領事館邀請前往報道。

 

奧斯陸市政廳內開幕現場 ?攝影:原源/有方

自71份提案中勝出的本屆策展團隊為總部位于倫敦的建筑及工程工作室Interrobang,由英國建筑師、工程師、作家Maria Smith,加拿大建筑師、教育家Matthew Dalziel,英國評論家Phineas Harper及挪威城市學者、藝術家Cecilie Sachs Olsen組成。圍繞關鍵詞“Degrowth”(去增長),三年籌備的展覽、戲劇演出、論壇及工作坊、都市游戲、出版等種種活動指向一個問題:面對當下空前的氣候危機與系統性的社會分化、不平等,建筑學能夠如何回應?

 

2019奧斯陸建筑三年展主策展人??攝影:Istvan Virag
參展作品Society under Construction (State 2) by Rimini Protokoll (Kaegi)?? 攝影:Benno Tobler

從1970年代奧地利哲學家安德列·高茲提出“Degrowth”一詞,到2008年以來于巴黎、巴塞羅那、威尼斯等地召開的國際“去增長”會議,學界對經濟主導的批判從未停歇。2019,這把火燒到建筑界。本屆奧斯陸三年展策展人表示,“建筑師心中都懷有通過設計將美與社會正義融于一體,創造對生活有意義的作品的愿望。然而我們許多人每日的工作,卻與此愿相去甚遠”。當代建筑生產的引擎和世界各地社會的基礎,都是對于經濟增長的追求;然而這一模式的局限已愈發清晰,社會不公的加劇、居民健康與福利水平的下降、持續上升的海水溫度與頻發的極端天氣現象都指向了一個結論:我們必須探索新的可能。比如,在一個文化繁榮與生態健康比經濟增長更為重要的社會里,建筑學將成為怎樣的實踐?

 

策展團隊于媒體公開日現場??攝影:原源/有方

圍繞“去增長”的辯論、發問與實驗,本屆三年展吸引了來自全球的逾140個參展團隊及作品,并將與Sn?hetta標志性的奧斯陸歌劇院、Barcode區有著別致鏤刻風格的條碼建筑群、由倫佐·皮亞諾等20位重要建筑師合力完成的Tjuvholmen藝術區等奧斯陸建筑佳作一同,在3個月的展期內迎接世界各地的觀展者。本屆4個主展館均由既有建筑改造而成:由19世紀老銀行改造為的國家建筑學博物館,曾為發電站的設計智庫DOGA與建筑設計學院AHO,以及由車庫改造成的ROM畫廊。這些空間體現著生長于城市中的一種可能:通過改造,將建筑的生命變為未竟的故事。

 

 

奧斯陸歌劇院(攝影:原源/有方),Astrup Fearnley現代藝術博物館(攝影:Nic Lehoux)及Sentralen綜合文化中心室內(圖源網絡),即使是平日的奧斯陸,也很值得建筑師、愛好者前來。

那么,2019奧斯陸建筑三年展具體有哪些亮點?策展人為本屆展覽特設了“圖書館”、“劇院”、“游樂場”、“學院”四個“去增長機構”,以此對觀展體驗進行劃分,下面,隨有方一一看來。

 

 

THE LIBRARY

圖書館

藏身于奧斯陸國家建筑學博物館(The National Museum – Architecture)的“圖書館”,是本屆三年展中的常規展陳空間,也是四個“去增長機構”中匯集最多參展作品的一處。

 

“圖書館”入口的展覽前言??攝影:原源/有方

在9月25日的國際媒體公開日中主策展人Matthew表示,圖書館之于社會的重要性,在于其是致力于分享的場所。在過去幾個世紀以來,圖書館為自由地共享知識、思想、故事和娛樂提供了基礎空間設施。而隨著社會的變化,圖書館的建筑空間及其分享的內容也都發生了變化:今日,在傳統印刷媒體之外,音樂、電影、工具、家用設備、社區服務、互聯網接入等等內容,都成為了圖書館可提供之物——當然,其中最重要的或許是共享的空間。

 

“圖書館”展區內 ?攝影:原源/有方

本屆三年展的“圖書館”板塊,探索著以“分享”掙脫經濟主導模式的能力。展覽期間,原有的用于展示挪威建筑歷史的建筑學博物館將聚焦于建筑的未來,以圖紙、模型、材料、設備、影像等展出物,組成“集體收藏”“主觀收藏”“客觀收藏”“系統性收藏”四個展區。

 

?OAT

相較于傳統的展覽前言,四個收藏區的“自我介紹”均以宣言式的陳述與反問組成,而隨著策展人Phineas Harper對“集體收藏”部分的朗讀,密集陳列于四個空間內的關于“建筑學去增長”的展陳交鋒,就此展開。

 

Phineas Harper導覽現場 ?攝影:原源/有方

“集體收藏”展區 ?攝影:OAT / Istvan Virag、原源/有方
“主觀收藏”展區 ?攝影:OAT / Istvan Virag

“主觀收藏”展區??攝影:原源/有方

“客觀收藏”展區??攝影:OAT / Istvan Virag

“客觀收藏”展區? 攝影:原源/有方

“客觀收藏”展區令人印象深刻的一處,是為本屆三年展研究撰寫的一部題為“UN / SUSTAINED”的大書,記錄著40棟(曾經)頗具革命性的辦公建筑,以及它們在今日的狀態。?攝影:原源/有方
“系統性收藏”展區??攝影:OAT / Istvan Virag

“系統性收藏”展區? 攝影:原源/有方

“游戲”的概念貫穿在本屆三年展的諸多細節中。除特設的“游樂場”板塊,以及鼓勵觀眾參與的“劇場”板塊,在“圖書館”的系統性收藏展區布置的這處游戲區域,也吸引了諸多參與。??攝影:原源/有方

這是“系統性收藏”與“集體收藏”兩展區匯合處的影像裝置Disruptive (De)Growth Repository of Southern Ecosystems。作為“展覽之中的反思”,作者Hunguta對本屆主題“去增長”提出疑問:“‘去增長’是一個絕對的概念嗎?在南非等亟需發展的地方,我們又該如何理解這一術語?”??攝影:原源/有方

 

THE THEATRE

劇院

“劇院”板塊上演著參展人、公眾對未來城市可能性的無盡想象,其中包括位于DOGA展區的“未來工廠”項目,以及“Rimini Protokoll: Society under Construction (State 2)”、“Home Planet”、“We Should All Be Dreaming”等劇目。這一板塊希望揭示世界的建構本質(the constructed-ness of our world),邀請參與者對眼前現實發問,并探索新的生成模式

 

Stefan Kaegi / Rimini Protokoll, Society under Construction, 2017, Düsseldorfer Schauspielhaus ?攝影:Benno Tobler
Home Planet ?攝影:Thomas Bj?rnstad
We Should All Be Dreaming ?攝影:Essi Maaria Orpana

于劇院的想象中,觀眾能夠明白我們的世界并非一成不變,而是時刻處于變化;這一持續重構的本質,讓人們能夠談論另一種現實與未來。

 

The Factory of the Future by Metis ?攝影:David Sandison

以25日向國際媒體公開的《未來工廠》(The Factory of the Future)項目為例,通過一系列由居民、建筑師、城市規劃師、經濟學家和藝術家共同參與的研討會,以及對與會觀點的紙質記錄及影像呈現,“未來工廠”試圖挖掘對城市未來的更多想象。項目旨在以藝術實踐讓普通公民對建筑和設計創新產生影響,正如“劇院”板塊強調的,我們的社會空間并非由專業人員獨自建造,每日生活于其中并切身使用的人群,也是這構成的重要一份子。此外,城市也不僅存在于物理空間,居民的想象和感受中的畫面,都是城市的一部分。

 

《未來工廠》的講述者? 攝影:Simon Raw

《未來工廠》裝置現場??攝影:原源/有方

 

THE PLAYGROUND

游樂場

“游樂場”的設立起源于一個問句:如果城市生活的焦點是游戲而非生產力,我們的世界將會如何?

 

 

在我們還是孩童的時候,玩耍是成長的重要部分;而當我們長大,作為實驗與學習的重要一環的游戲,卻被視作無益于個人成就的應克服之事,工作成為了我們的全部考量。“游樂場”板塊,即希望為游戲的價值正名。通過對城市的探索與聆聽,讓更多有趣且有思想的實驗在街道中發生,讓人們更好地理解其居所,改變以效率為主導的公共場所的實用性質。

 

這種集體的游戲,具體如何設置?本屆三年展的“游樂場”中只有一個活動:由ROM畫廊出發的Place listening(空間聆聽)。這或許也是媒體開放當日反響最好的項目,所有著迷于波德萊爾或本雅明筆下“漫游者”意象的你,都不應錯過。

 

媒體開放日Place listening活動現場??攝影:原源/有方

戴上耳機,調整頻道,然后和此前并不相識的同伴一起進入城市。“你好?你好!是我,未來。你能聽見我說話嗎?……”耳機里傳來的聲音包括來自“未來”的提問,曾參與游戲的奧斯陸居民已錄制的討論,以及根據你所處位置定制的種種互動與游戲。這一次行走在城市中,不要那么在意效率,

“想想你希望眼前這片荒地未來變為怎樣?”

“在現在圍繞你的四棟建筑中,你希望保留下什么元素?”

“此前經過左側這條河流時,你是否駐足留意過這固守于都市的自然?”

“你認為自己已為環境保護做出了足夠的努力嗎?是,請停留在磚墻這一側;否,請走向馬路對面去”……

 

“你希望眼前這片荒地,未來變為怎樣?”??攝影:原源/有方

“…如果你的答案是‘是’,停留在磚墻這一側;如果是‘否’,請走向馬路對面去”??攝影:原源/有方

“你來到的是一個公共廣場,當我數到3,和你的同伴一起,隨節拍起舞吧”??攝影:原源/有方

精準匹配的空間、音樂與互動指令,讓這一小時的城市行走成為高度關注于周邊環境的一程。而在與耳機里及身邊的“陌生人”的雙重互動中,參與者擴大的,是對于城市空間的想象、感知、理解。

 

Place listening路線圖??攝影:原源/有方
ROM畫廊內對于游戲腳本的展示??攝影:原源/有方

 

THE ACADEMY

學院

如果說以上“機構”都是對藝術與文化之軟性力量的借用,“學院”板塊則是圍繞“去增長”的直接探究。

 

當房屋不再是資本積累的工具,建筑學還有哪些可能?怎樣的空間將有助于文化的培育,而非社會的分離?通過論文集“Overgrowth”,奧斯陸建筑與設計學院組織的工作坊“Dealing with it”,以及9月27日全天的Degrowth論壇,“學院”板塊試圖集合來自學生、學術界、實業家的不同觀點,深化對于“去增長”模式的討論。

 

論文Pockets and Folds配圖?“建造非商品住宅” ??Collection of The Swedish Centre for Architecture and Design, Stockholm
論文For the Persistence of the Indigenous Commune in Amazonia配圖,A?angu Kichwa, Yasuní National Park, Ecuador, 2018 ??Ana Maria Durán Calisto
論文The Aqueduct配圖,出自The Independent Province of Angel???Niki-Marie Jansson
論文Bringing the Kitchen Out of the House配圖,Comedor Popular?La Balanza, Lima???Anna Puigjaner
論文Incorporation and Expulsion配圖,南非資助房? ?Centre for Affordable Housing Finance in Africa

以上,只是這三月慶典的第一份禮物。在9月26日至11月24日的展期中,奧斯陸全城將舉辦逾100項活動——今冬來奧斯陸,你有足夠的理由。

 

Place listening活動現場 ? 攝影:Anna Emilie Rosen

 


 

本文版權歸有方所有,圖片版權均歸原作者所有。禁止以有方編輯版本轉載。

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